Espace de communication avec les étudiants - SOUSSI Imed - Maître Technologue ISET de Nabeul 2007

A l'occasion de la troisième édition du Festival des Animations Numériques de Nabeul en Tunisie, nous avons eu l'occasion d'interviewer les principaux intervenants et responsables de l'évènement. Adossé à l'école NetInfo, le très actif Jean-Yves Arboit (CgiTrainer) présentera les nouveautés technologiques d'Autodesk, Luke Login de la société ILM dévoilera les derniers projets sur lesquels il est intervenu, ainsi que des archives inédites du prestigieux studio. Plusieurs tables rondes seront également organisées et des intervenants de nombreux pays (Cameroun, Cote d'Ivoire, Algérie...) dévoileront leur derniers projets et leurs méthodologies de travail.

3DVF : Pour commencer, pouvez-vous nous présenter le festival de Nabeul ?

Samia Chelbi (organisatrice) : Il s'agit du premier festival d'Afrique donnant gratuitement accès aux nouveautés de l'image numérique. Il propose divers ateliers, ainsi que des démonstrations telles que les nouveaux logiciels d'Autodesk ou les derniers trucages du prestigieux studio ILM seront présentés par Luke Login. De plus, le festival sera inauguré par le Ministre de la culture Tunisien et le Gouverneur de Nabeul.

L'objectif étant d'ouvrir et d'offrir à la culture Africaine un évènement qui lui est propre, et surtout de rendre accessible les nouvelles technologies, car elle seront les outils de demain et représentent un important potentiel d'évolution économique et culturel. Il faut également noter que ce festival reçoit plusieurs délégations d'Afrique telles que le Cameroun et la Côte d'ivoire, sans oublier les pays frontaliers de la Tunisie. Il s'agit donc de la Troisième édition du festival, signant cette année une véritable ouverture sur l'Afrique au sens large.

Ce festival est le fruit du rapprochement entre le CgiTrainer et le centre de formation tunisien NetInfo justement installé à Nabeul. Le But de cet évènement est de rendre accessible et de promouvoir un savoir-faire, tout en donnant une chance à ceux qui souhaiteraient s'immerger dans cet univers. C'est une occasion unique de découvrir l'histoire des effets spéciaux présentés avec les archives officielles d'ILM. Ce principe est révélateur d'un festival qui veux faire avancer les neurones en commun, et non une simple vitrine technologique qui ne donne pas forcément l'opportunité d'accéder à ce monde relativement fermé.

3DVF : Quels ont été les retours et les retombés de l'édition 2007 ?

Samia Chelbi : Une ouverture concrétisée par une demande de plus en plus grande venant d'Afrique et aussi une reconnaissance plus large. C'était aussi une preuve qu'il est possible de réaliser des choses, telle que de la production d'effets spéciaux, simulations architecturale, etc... Aussi et surtout, cette aventure nous a donné une reconnaissance approuvée par Autodesk, nous donnant la possibilité de créer la première école agréée centre de formation officiel en Afrique.

3DVF : Jean-Yves, Luke, vous qui connaissez bien l'industrie, que pensez-vous de ce festival ?

 Jean-Yves : Enfin un évènement accessible et gratuit pour dynamiser économiquement des pays encore jeunes dans le domaine. C'est également une fanstastique occasion de valoriser et mettre en avant une nouvelle richesse culturelle, avec les outils et les savoir-faire d'aujourd'hui.

Luke : C'est un événement nécessaire qui permet de promouvoir et de montrer à un public plus large que dans les salons "traditionnels", les productions basées sur l'image numérique. C'est essentiellement pour cette raison que je suis venu des Etats-Unis pour participer à cette troisième édition du festival.

3DVF : Comment percevez-vous les évolutions du marché de l'image en Afrique et au Moyen-orient ?

Luke : C'est grâce à des événement comme ce festival que l'on se rend compte que le marché est énorme et que les productions existent. Ce festival est aussi l'occasion de montrer qu'il existe un réel savoir faire et un potentiel à l'image des production Européennes et Américains.

Jean-Yves : Avec une expérience de plusieurs années dans l'aventure de l'imagerie numériques en Tunisie, je me suis rendu compte de la volonté politique de vouloir mettre en place une réele dynamique dans le domaine; le potentiel est énorme. L'évolution observée durant cette période est très impressionnante et surtout innovante dans divers domaines : pédagogie, simulation, architecture, médicale, effets spéciaux, clips vidéo, court-métrages...


3DVF : Pour terminer, quels sont vos attentes pour de cette édition 2008 ?
Que diriez-vous pour donner envie de venir à nos lecteurs ?

Luke : J'espère qu'un grand public, dans tous les sens du terme, sera au rendez-vous, et que cet événement fera grandir le projet de centre de formation Arboit's touch. Un festival pour visionner des courts métrages, des démonstrations des ateliers, et les astuces d'Ilm gratuitement au soleil, on a vu PIRE !

Jean-Yves : Concrétiser un véritable centre de formation qui sera la référence dans toute la région en Afrique et au Moyen-Orient, et se positionne comme un rendez-vous de référence !

3DVF : Merci à vous trois pour ces réponses, en vous souhaitant que le public sera encore au rendez-vous cette année !

Dans ma carrière professionnelle, j’ai découverts les effets spéciaux alors que je finissais mes études de cinéma à San Francisco ; j’ai eu l’opportunité de pouvoir travailler pour Colossal Pictures, une société qui faisait beaucoup de réalisations pour MTV. La majorité du travail de Colossal Pictures était de marier de l’animation avec des plans réels pour des clips rock et des publicités. J’ai ainsi commencé à travailler dans le département « Camera » de Colossal Pictures. Au début, je filmais essentiellement des dessins animés ou des effets pour les dessins animés. On passait beaucoup de temps à filmer des dessins pour, finalement, très peu de temps à l’écran. Ce qui me fascinait dans ce travail, c’est qu’il fallait parfois réexposait vingt fois une image avant qu’elle soit complète ; donc la moindre erreur pouvait gâcher des heures de travail... Il n’y a pas de bouton Undo dans le monde de la caméra "traditionnelle". Les mouvements de la camera étaient contrôlés grâce à un l'ordinateur, ce qui nous permettait de faire des compositions d'images. Lorsque nous faisions le travail pour le projet « MTV Liquid Television », nous avions beaucoup plus de liberté grâce à l'editing1 qui devenait de plus en plus électronique. Les évolutions des outils Avid et des machines de compositing2 nous permettaient de filmer les éléments un par un, ce qui donnait alors beaucoup plus de liberté au régisseur pour obtenir le look qu'il désirait. Lorsque j'ai commencer à travailler pour ILM, ils avaient un grand besoin de gens ayant de l'expérience avec les cameras d’animation; c’est ainsi que tout a commencé... Les mouvements de la camera étaient contrôlés grâce à un l'ordinateur, ce qui nous permettait de faire des compositions d'images. Lorsque nous faisions le travail pour le projet « MTV Liquid Television », nous avions beaucoup plus de liberté grâce à l'editing1 qui devenait de plus en plus électronique. Les évolutions des outils Avid et des machines de compositing2 nous permettaient de filmer les éléments un par un, ce qui donnait alors beaucoup plus de liberté au régisseur pour obtenir le look qu'il désirait. Lorsque j'ai commencer à travailler pour ILM, ils avaient un grand besoin de gens ayant de l'expérience avec les cameras d’animation ; c’est ainsi que tout a commencé...

Luke Login :
Ces dernières années, j'ai eu l'occasion de travailler sur Lemony Snicket, War of the Worlds de Steven Spielberg, Jarhead, The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe, Mission Impossible III, Pirates of the Caribbean 2: Dead Man’s Chest et en ce moment je travaille sur le film Transfomers. Mon rôle sur chacune de ces productions prend place dans le département de layout³» et Camera Matchmove⁴.

Pour résumer, je reconstruis la caméra dans son environnement lors du tournage réel. Je m'occupe également de reconstruire des plans avec des éléments filmés en différents endroits. Par exemple, je construis le plan avec des éléments qui peuvent être filmé en studio ou à partir de maquettes.

Luke Login :
Chaque production a sa propre complexité et fait appel à des besoins très spécifiques. Juste avant de travailler au sein d'ILM, j'ai été directeur de la photographie sur les court-métrages. Les compositions filmées avec une caméra 35mm nous ont demandé une énorme charge de travail très minutieux. Nous avons alors été récompensé avec une invitation pour venir présenter Marylou au festival de Cannes. Plus récemment, je me souviens que dans Mission Impossible III, lors la séquence où Tom Cruise saute entre des buildings à Shanghai, la mise en place des plans a été particulièrement complexe puisque beaucoup de plans avaient été filmés en studio.

Luke Login :
En ce qui concerne l'ambiance à ILM, les choses ont pas mal changées cette dernière année. ILM, LucasArts et une partie de Skywalker Sound sont maintenant sous le même toit dans le Presidio, un parc national dans la ville de San Francisco. Les compagnies Lucas sont dans deux grands buildings avec des vues sur le pont Golden Gate et la Baie de San Francisco. Il y a plusieurs restaurants décorés avec des maquettes et peintures sur verre et pas mal d'avions et vaisseaux spatiaux suspendus un peu partout dans le building !!

Luke Login : Avec les grandes avancées dans le domaine de la simulation, les grandes productions veulent en conséquence davantage d’effets pour leur budget. Grâce à ces développements, certains projets complexes et audacieux peuvent se concrétiser. Comme par exemple le film Chronicles of Narnia qui n’aurait pas pu être produit il y a encore cinq ans.
A noter par ailleurs que de nombreux logiciels sont devenu beaucoup plus accessible ces dernières années, ce qui permet à des indépendants d’avoir accès à des effets visuel d’une qualité bien supérieure à ce qu’il aurait pu créer quelques années auparavant. De même, les évolutions dans le monde des jeux vidéo nous emmène aujourd'hui à mettre en place des technique de production très proches des prises de vue et situations réelles jusqu’alors réservées aux mondes de la publicité et du cinéma. Je crois que dans l'avenir, ces deux univers vont se rapprocher de plus en plus, et des projets complémentaires vont naître en vue d'immerger davantage le spectateur avec ce qui se passe sur l'écran.

Luke Login : Ce sera toujours l’histoire qui se raconte et qui imposera une évolution des technologies. Hollywood adore les effets "fresh et trendy" . Il existe désormais un risque de voir des films montrant uniquement certains effets ou techniques "à la mode", et pas nécessairement dans le but de nous raconter une histoire ou enrichir le public. En ce moment, on constate aussi un intérêt émergeant dans le développement de projets d’animation full 3D. La technologie a aussi beaucoup évolué, et de nombreux régisseurs ont déjà promit des projet en 3D. Disney vient de "convertir" Nightmare Before Christmas en 3D, et même le réalisateur James Cameron entame la production d’un projet que sera entièrement réalisé en 3D.

Luke Login : En ce qui concerne mes envies personnelles, j’aime beaucoup la phase de « layout » qui s’est énormément développée sur les derniers projets pour lequel j’ai travaillé.

Dans le film Chronicles of Narnia par exemple, il y a eu beaucoup de plan où nous avons du augmenter le nombre de personnages dans nos scènes.

Un autre aspect de notre travail est également de s’occuper de la prévisualisation des scènes complexes qui doivent être filmer soit en plein air soit en studio.

Dans le futur, j’espère pouvoir faire encore plus de prévisualisation, puisque de plus en plus les régisseurs arrivent sur leur set avec une prévisualisation de la scène à photographier.

Ils ont déjà construit le set et font les plans grâce à leurs outils de prévisualisation.

Luke Login : J’ai rencontré Jean-Yves lors d’une visite à ILM ou il était l’invité du président d' ILM de l’époque, Jim Morris. Les gens du département des Relations Public trouvaient que c’était important de rencontrer un compatriote belge. Nous sommes devenu amis depuis lors. J’admire beaucoup le travail que Jean-Yves fait avec AutodeskCenter. Grâce au centre de formation, il a déjà formé de nombreux professionnels de qualité, qui travaillent aujourd’hui dans les plus grandes maisons de production.

Luke Login : Je crois que c’est une initiative auquel les participants vont recevoir et partager une vision qui va les enrichir dans leur vie professionnelle et leurs passions. Par ailleurs,, les relations qui peuvent s’établir dans ce type d’événements sont généralement très précieuses pour les professionnels et les amateurs de l’image numérique. La discussion ouverte autour des techniques et des méthodes de production constitue également une source de richesse intellectuelle pour les participants.